Sumario   Libre opinión • De la variedad de los cines emergentes Martín Rejtmazn 1. De Oeste a Este • Asia en cabeza Alain Jalladeau • Cine occidental: el tedio como negocio Joan Dupont • El cine en cifras 2. Las nuevas olas • Irán exporta cine Mamad Haghighat • Talento a bajo costo Brice Pedroletti • Corea del Sur: Libertad o amor I Myung-hee • El rompecabezas chino Jacob Wong • Kazajstán, una aventura efímera Chloé Drieu • Argentina: Entre melancolía y resistencia David Oubiña • Brasil, un renacimiento amenazado Pedro Butcher • La creación en el exilio Entrevistas realizadas por Sophie Boukhari • La técnica nunca ha sido enemiga del artista Yousri Nasrallah Cámaras e ingenio: nacen otros cines Este Tema del mes ha sido concebido y coordinado por Sophie Boukhari y James Burnet, periodista y jefe de redacción, respectivamente, del Correo de la UNESCO. © East Film, Séoul El año 2000 ha sido particularmente fasto para los cines de Oriente, pues sus películas, ya viniesen de Irán, Japón, Corea del Sur o China, han sido elogiadas y premiadas en los festivales de Cannes, Venecia o Locarno (pp. 20-21)por citar los más prestigiosos. Es un éxito que se le escapa al cine occidental, dominado por la lógica del entretenimiento (pp. 22-23). Cada una de estas “nuevas olas” tiene su propia trayectoria, aunque a menudo tengan en común una inspiración neorrealista. Paradójicamente, el cine iraní, que alcanzó su mayoría de edad tras la revolución de 1979, escapa hoy al control de ésta (pp. 26-28). En el Japón, mientras se hunden los grandes estudios, los nuevos realizadores saben hacer con pocos medios el retrato de una juventud en equilibrio inestable (pp. 28-30). La aparición de un cine joven en Corea del Sur es el fruto combinado de la batalla por la democracia y contra la hegemonía de Hollywood (pp. 31-32). En China, mientras tanto, la “sexta generación” de cineastas encuentra en el extranjero el reconocimiento que le niegan la censura y la indiferencia del público nacional (pp. 39). También en América Latina algunos directores se inscriben en una dinámica parecida. El cine argentino, que sale a la calle para captar la realidad, es uno de los más prometedores (pp. 37-38). Por último, el auge de las nuevas tecnologías (pp. 39), plantea un interrogante, ¿pueden o no ayudar a crecer a estos cines emergentes?