Cuadro comparativo: archivos audiovisuales, archivos generales, bibliotecas y museos
Este cuadro presenta, en forma muy simplificada, algunas comparaciones entre cuatro tipos de instituciones de recolección. En la práctica, evidentemente, cada institución puede tener elementos de algunas o todas estas variedades o diferir del modelo expuesto. Nuestro objetivo es ilustrar en términos amplios el tipo de institución que está asociada con cada profesión.
| Archivos audiovisuales | Archivos generales | Bibliotecas | Museos | |
| Lo que guardan | Soportes de imágenes y sonidos, documentos y objetos relacionados con ellos | Determinados registros inactivos:
en cualquier formato, generalmente únicos
e inéditos |
Materiales publicados en cualquier formato | Objetos, artefactos y documentos relacionados con ellos |
| Cómo se ordena el material | Mediante un sistema impuesto compatible con el formato, el estado de conservación y su situación tecnológica | Conforme al orden establecido y seguido por los fundadores | Mediante un sistema impuesto de clasificación (p.ej., Dewey, Biblioteca del Congreso de los EE.UU.) | Mediante un sistema impuesto compatible con la naturaleza y el estado de conser-vación y la situación de las piezas |
| Quiénes pueden tener acceso a él | Depende de la política, la disponibilidad de copias y las disposiciones en materia de derecho de autor y contractuales | Depende de la política y el ordenamiento jurídico, así como de las condiciones, fijadas por los donantes o depositarios | Depende de la política
aplicada:
al servicio del público en general o de una comunidad concreta |
Depende de la política
aplicada:
al servicio del público en general o de una comunidad concreta |
| Cómo encuentra uno lo que desea | Catálogos y listas de búsqueda, consultas con el personal | Guías de búsqueda, inventarios, otros documentos | Catálogos de búsqueda, ojeando en los estantes, consultas con el personal | Vitrinas de exposición, consultas con el personal |
| Dónde se obtiene acceso | Depende de la política aplicada, las instalaciones y la tecnología. En el sitio o a distancia | En los locales de la institución, bajo supervisión | En los locales de la biblioteca o (en caso de préstamo) fuera de ellos | En las áreas de exposición |
| Cuál es el objetivo | La preservación del patrimonio audiovisual y su consulta | La protección de los archivos y sus valores testimonial e informativo | La preservación de materiales e información y su consulta | La preservación de artefactos e información y su consulta |
| Motivo de la visita | Investigación, instrucción, distracción, trabajo | Prueba de acciones y transacciones, investigación, distracción | Investigación, instrucción, distracción | Investigación, instrucción, distracción |
| Quién cuida el material | Los archiveros audiovisuales | Los archiveros | Los bibliotecarios | Los conservadores de los museos |
Reconocimiento: La idea de este
cuadro y parte de su contenido proceden de J. Ellis (comp.)
Keeping
archives (2ª ed.), D.W. Thorpe/Australian Society of Archivists,
1993.
Cambio de formato y desuso de algunos formatos
| Formato | Periodo de producción | Situación |
| Película | ||
| Formato Imax de 70 mm de poliéster | de los años ochenta hasta ahora | en uso |
| Nitrato de 35 mm | 1891-1951 | en desuso |
| Acetato de 35 mm | de 1910 hasta ahora | en uso |
| Poliéster de 35 mm | de 1955 hasta ahora | en uso |
| Acetato de 28 mm | 1912 - años veinte | en desuso |
| Acetato de 22 mm | aprox. 1912 | en desuso |
| Nitrato de 17,5 mm | de 1898 a principios de los años veinte | en desuso |
| Acetato de 16 mm | de 1923 hasta ahora | disminuye
su uso |
| Acetato de 9,5 mm | de 1921 a los años setenta | en desuso |
| EVR de 8,75 mm | años setenta | en desuso |
| Acetato estándar de 8 mm | de 1932 a los años setenta | en desuso |
| Superacetato de 8 mm | de 1965 hasta ahora | va cayendo en desuso |
| Soportes de surcos de sonido | ||
| Cilindros (cera duplicada o moldeados) | 1876-1929 | en desuso |
| Cilindros (instantáneos/dictáfono) | de 1876 a los años cincuenta | en desuso |
| Disco de surco grueso (78 rpm y similares) | de 1888 a aprox. 1960 | en desuso |
| Disco de transcripción (prensado) | de los años treinta a los años cincuenta | en desuso |
| Disco de lacado instantáneo | de los años treinta a los años sesenta | en desuso |
| Microsurco de larga duración (LP) | de los años cincuenta hasta ahora | va cayendo en desuso |
| Soportes digitales de sonido | ||
| Disco compacto (CD) | de 1980 hasta ahora | en uso |
| Rollo de piano (88 notas) | de 1902 hasta ahora | disminuye
su uso |
| Soportes magnéticos de sonido | ||
| Alambre | de los años treinta a finales
de los años cincuenta |
en desuso |
| Cinta magnética carrete a carrete | de 1935 hasta ahora | en uso |
| Casete compacto | de los años 1960 hasta ahora | en uso |
| Cartucho | de 1960 hasta ahora | disminuye
su uso |
| DAT | de 1980 hasta ahora | en uso |
| Vídeo | ||
| Cuadrado de 2 pulgadas | de 1956 a los años ochenta | en desuso |
| Formato Philips (media pulgada
carrete a carrete) |
años sesenta | en desuso |
| Umatic | de 1971 hasta ahora | disminuye
su uso |
| Betamax | de 1975 a los años ochenta | en desuso |
| VHS | de los años setenta hasta ahora | en uso |
| Betacam | de 1984 hasta ahora | en uso |
| Formatos A, B, C y D de 1 pulgada | de los años setenta hasta ahora | disminuye
su uso |
| Vídeo 8 | de 1984 hasta ahora | en uso |
| Disco láser analógico | de los años ochenta hasta ahora | en uso |
| CD vídeo | años noventa | en uso |
| DVD | 1997 | en uso |
Internet
1. Está aumentado exponencialmente el uso de Internet como medio para transmitir imágenes y sonidos. A medida que se vayan superando las limitaciones del ancho de banda, la transmisión de imágenes y sonidos de calidad televisiva en tiempo real irá acercándose a la universalidad. La red ya está siendo usada para difundir por primera vez materiales sonoros, y los sitios de la red están ofreciendo formas completamente nuevas de tener acceso a una combinación de texto, imágenes y sonidos en forma flexible y personalizada. Los videojuegos, ya sean transmitidos por la red o contenidos en discos compactos, se están acercando conceptualmente cada vez más a la animación y a la acción en vivo y alcanzando niveles comparables de calidad y creatividad -con la dimensión añadida de la interactividad. El comercio electrónico brinda un nuevo aspecto de selección y facilidad en la compra de productos.
2. ¿Hasta qué punto se pueden considerar documentos u obras audiovisuales los sitios de la red? ¿Cuál es su naturaleza? A medida que se va desarrollando el medio, la mejor respuesta por ahora es probablemente mantenerse receptivos. En cierto sentido, la tecnología simplemente brinda un camino más a actividades ya existentes: compilación de informaciones, comercio, correo, transmisión de documentos, por ejemplo. En otro sentido, la tecnología crea un nuevo medio de comunicación al permitir mezclar y manipular fácilmente imágenes, sonidos y textos, a los que anteriormente se hubiera tenido acceso por separado. Una página de la red se puede consultar de forma lineal o no lineal, como un libro o una revista. En la medida en que contiene imágenes y sonidos, la tecnología ofrece la forma más fácil conocida hasta ahora de analizarlos imagen por imagen, momento por momento, aunque no cambia su naturaleza lineal.
3. ¿Cuáles son los problemas planteados a los archivos audiovisuales? Como tecnología de transmisión, Internet reviste un enorme potencial para encontrar y transmitir imágenes y sonidos destinados al usuario final, y para facilitar la búsqueda en línea, democratizando el acceso hasta un grado que nunca antes había sido posible, lo cual, a su vez, plantea una nueva serie de problemas relacionados con el derecho de autor, el formato y la tecnología, porque las piezas de los fondos deben ser pasadas a formato digital antes de transmitirlas en la red.
4. ¿Qué habría que conservar de la red y cómo hacerlo? Los productos multimedios en CD-ROM tienen la ventaja de que son "fijos", mientras que las páginas de la red pueden cambiar cada día -e inclusive son más fugaces que el radio o la televisión en directo. Como sucede con cualquier otro medio, es vital preservar lo que tiene valor cultural duradero, y algunas instituciones que forman colecciones están comenzando a poner atención en los posibles métodos de hacerlo. La observación, el muestreo y la descarga periódicos de sitios seleccionados son un método y se está comenzando a aplicar en algunos países.
5. Conservar el contenido de la red plantea interrogantes inevitables respecto de la preservación de la tecnología de transmisión, tanto de los aparatos como de los programas informáticos. ¿Cuántos de nosotros no tenemos ya videojuegos que no podemos usar y archivos que no podemos consultar porque la tecnología ha cambiado? ¿Podemos imaginarlo a escala mucho mayor? Estas preguntas no tienen respuestas simples, porque el desuso de los formatos es más rápido en este campo que en cualquier otro.
6. Para los archiveros audiovisuales -y
para otros profesionales- las tareas que se les plantean no son sólo
técnicas sino también conceptuales, y para afrontarlas es
menester explorar los límites de las definiciones (véase
el análisis de la Sección A.3.2) y preguntarse no sólo
qué es audiovisual, sino también por qué.
Lecturas complementarias
Las siguientes publicaciones se mencionan en el texto. Se encontrarán bibliografías de obras especializadas en Audiovisual archives: a practical reader, que figura en esta lista, y en las organizaciones que figuran en el Apéndice 7, algunas de las cuales elaboran sus propias bibliografías y publican libros y revistas.
| Cherchi Usai, Paolo | Burning passions: an introduction to the study of silent cinema, Londres, British Film Institute, 1994 |
| Ellis, J. (comp.) | Keeping archives (2ª ed.), Port Melbourne, D W Thorpe / Australian Society of Archivists, 1993 |
| Harrison, Helen (comp.) | Audiovisual archives: a practical reader, París, UNESCO, 1997 |
| Harrison, Helen | Curriculum development for the training of personnel in moving image and recorded sound archives, París, UNESCO, 1990 |
| Koch, Grace | "A brief typology of sound archives", IASA Phonographic Bulletin, Nº 58, junio de 1991 |
| Kofler, Birgit | Cuestiones jurídicas relativas a los archivos audiovisuales, París, UNESCO, 1991 |
| Smither, Roger | "Dealing with the unacceptable: some ethical issues for cataloguing, documentation and programming staff", FIAF Bulletin, Nº 45, octubre de 1992 |
| UNESCO | Recomendación sobre la salvaguardia y la conservación de las imágenes en movimiento aprobada por la Conferencia General en su 21ª reunión, Belgrado, 27 de octubre de 1980 |
Federaciones, asociaciones, ONG y otras entidades
A continuación figura una lista de las organizaciones mencionadas en el texto a las que los lectores pueden dirigirse para obtener más información.
Asociación de Archiveros de Imágenes en Movimiento (AMIA)
Asociación profesional, originalmente norteamericana, pero cada vez más internacional, establecida para servir de medio de cooperación entre personas interesadas en la recopilación, la conservación, la proyección y el uso de imágenes en movimiento. Sus objetivos son servir de medio habitual de intercambio de informaciones, ideas y asistencia; adoptar posiciones responsables a propósito de cuestiones relacionadas con el archivo de las imágenes en movimiento; fomentar la toma de conciencia pública y el interés respecto de la preservación y el uso de las películas y el vídeo como importante fuente de educación y conocimiento, histórico y cultural, y promover normas y prácticas profesionales para los documentos consistentes en imágenes en movimiento.
Sitio en la Red: http://www.amianet.org
Asociación de Colecciones de Sonidos Grabados (ARSC)
Organización cuyo propósito principal es elaborar y difundir informaciones relacionadas con todos los campos de la grabación y los medios sonoros. Atiende a los intereses académicos de los archiveros de sonidos, catalogadores de discos, músicos, ingenieros de sonido, historiadores, coleccionistas, etc. Trabaja en pro de la preservación de las grabaciones sonoras históricas, promoviendo el intercambio de información y la conciencia de la importancia cultural de los sonidos grabados.
Sitio en la Red: http://www.arsc-audio.org/
Federación Internacional de Archivos del Film (FIAF)
Asociación de archivos institucionales de películas (por película se entiende imágenes en movimiento de cualquier clase), que se propone promover la recopilación y la conservación de películas y documentos relacionados con ellas, alentar a los países a crear y desarrollar archivos de películas, fomentar la cooperación entre sus miembros, promover el arte y la cultura fílmicos y la investigación histórica sobre todos los aspectos del cine.
Sitio en la Red: http://www.cinema.ucla.edu/fiaf/default.html
Federación Internacional de Archivos de Televisión (FIAT)
Sus objetivos son fomentar la cooperación entre sus miembros, promover la compatibilidad de los sistemas de documentación audiovisual y el intercambio de documentación, la preservación de los materiales audiovisuales y su evaluación y difusión.
Sitio en la Red: http://www.nbr.no/fiat
Consejo Internacional de Archivos
(CIA)
Es el principal foro internacional de los archivos generales. El CIA tiene varios subconjuntos, entre ellos un Comité de Archivos Audiovisuales, y está tratando de instaurar una sección de archivos audiovisuales. También tiene ramas regionales tales como la Rama Regional de Asia del Sur del CIA (SARBICA) y la Rama Regional del Area del Pacífico del CIA (PARBICA).
Sitio en la Red: http://www.archives.ca/ica
Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales (IASA)
La IASA existe para fortalecer la cooperación entre los archivos y otras instituciones que conservan documentos sonoros y audiovisuales, para promover el intercambio, la preservación, la documentación y la difusión de informaciones y la recopilación de materiales.
Sitio en la Red: http://www.llgc.org.uk/iasa/iasa0001.html
Federación Internacional de Asociaciones de Bibliotecarios y Bibliotecas (IFLA)
Es el principal foro internacional de las bibliotecas, representadas mediante sus respectivas asociaciones nacionales de bibliotecas. Entre sus muchos subconjuntos y comités existe una Mesa Redonda Audiovisual.
Sitio en la Red: http://ifla.inist.fr/VII/rt5
Asociación de Archivos Audiovisuales de Asia Suroriental y el Pacífico (SEAPAVAA)
Foro regional que se ocupa de temas e intereses comunes relacionados con la conservación del patrimonio audiovisual de los Estados Miembros y el acceso a él. Promueve la toma de conciencia y la actuación de los archivos audiovisuales, fortalece las capacidades nacionales en los campos pertinentes, establece normas para toda la región, fomenta el perfeccionamiento profesional y el reconocimiento de los archiveros audiovisuales y la comunicación y la asistencia mutua.
Sitio en la Red: http://members.xoom.com/avarchives